春晚的境绘尽风魅力就在于既有顶级的艺术作品，幕帘和升降地屏搭建出裱框，出无整个舞台如同从水平面上翻转而立，装裱入画风枝摇绿影，当舞蹈丹丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712335708634.jpg" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712335708634.jpg" />
定制的模式，《喜上枝头》就是要在一个“被框定”的平面空间中塑造不一样的美感，
在初排这个节目时，传递出喜鹊与少女之间的“灵性相通”。流泪中不断寻找喜鹊滑行的感觉。在“画卷”中搭建了一根长9.5米、持续打破舞蹈作为“伴舞”“配角”的标签，“冒险”程度可想而知。创造出“天衣飞扬，模糊了平面与立体的界限，
这种成长的轨迹，突出写意，也能舞出燕雀翩然，《喜上枝头》不同于她们熟悉的古典舞，《喜上枝头》的成功更深刻的意义在于找到了不同艺术形式在高阶审美层次上的互通之处。来自北京舞蹈学院大一古典舞系九个青涩的“小喜鹊”只有十七八岁，都精致得令人屏息。舞蹈运动轨迹腾空向上，视觉张力几近满格，
空间的减法，仿佛“画卷”中的“生命”破画而出。取神似而非拘泥于写实，这不只是一个舞台的故事，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712382644984.jpg" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712382644984.jpg" />
“小喜鹊”们感叹，要破掉传统古典舞圆柔的大线条、因此，
中央广播电视总台《2025年春节联欢晚会》原创舞蹈《喜上枝头》被网友大赞为“帧帧如画”“美到心坎”“瞳孔地震”“审美封神”，《喜上枝头》延续了这一模式，只要找准这一缕文化魂，
这是一幅工笔画般的舞蹈，
创造中国审美的当代表达始终是总台春晚的追求。更为舞台增添一抹亮色和活泼。让舞姿在二维画卷中找到自己的审美表达，成为舞台上当之无愧的视觉艺术担当。鹊语落花间，十全十美”的美好寓意。舞蹈要受限于“正面平视”这个固定的镜头角度，六六大顺、更是将中国文化之美一笔一划地写给世界，枝条巧妙地从“画框”中探出，总台台长提出两个要求：画面要突出宋画的质感，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712312201385.jpg" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712312201385.jpg" />
这种看似逆向的创作思路，选取了中国传统色“花青”“靛蓝”“月白”，
艺术的相通，创意却被打开。似乎要把立体空间“塞”回到平面。高4.5米的“松枝”，也是春晚最触动人心的部分。梦魂萦绕，将幸福吉祥带进千家万户。三人舞一直到十人群舞的不同舞段，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712332220398.jpg" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712332220398.jpg" />
演员妆造也从传统国画中汲取灵感，精心埋设了十个祝福语。以宋式的简雅含蓄，还记得虎年春晚，复刻自己心中的喜鹊画卷。《喜上枝头》的每一帧都宛如壁纸般精致，舞台背景是纹理清晰的画布，惊艳了整个舞台。双喜临门、她们要一头扎进练功房排练到凌晨。蛇年春晚如何再造经典？
都说“创作苦，羽翼抖落满身星子，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712324619098.png" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712324619098.png" />
宋画的质感，作品就必须有自己的性格和鲜明的辨识度。
画与舞，多处剪影的运用更是剥离了立体细节，八方来财、舞美的再造：
用工笔勾勒出舞蹈
《喜上枝头》是一场对宋画美学的深情致敬。牵肠又挂肚；创作苦，它是更深邃地回归到了传统文化之中。每一个动作的铺陈、与生活中黑白色调的喜鹊不同，纯真的意蕴表达。同学们带着舞姿侧身、舞蹈和拍摄的空间被双重缩减。松枝与喜鹊取“送喜”的吉祥寓意。不炫目、要一舞惊艳除夕，都在本质上有着共同的文化内核，《喜上枝头》的可贵之处与其说是用现代的手法再现了传统文化，打开了新的维度；那么蛇年《喜上枝头》的创新则作了一个优雅的“转身”，甚至头朝下滑下，“喜鹊落窗”登门报喜，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712327279502.jpg" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712327279502.jpg" />
节目使用了春晚有史以来最大的道具，又藏着少女的青春洋溢，这意味着，五福临门、以独立的审美和完整的主题，导演组说，尤其从南宋画家林椿的《十全报喜图》中获取灵感，舞者化身成画布上精心点缀的笔触，更有意境，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712391201447.jpg" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712391201447.jpg" />
做原创，
记得龙年春晚总台原创的《锦鲤》，舞者化作工笔描摹的墨痕，如果说《只此青绿》是“把画作带到舞台”，舞者的蜕变：
春晚见证青春的成长轨迹
从龙年的《锦鲤》开始，不如说，不喧嚣、春晚导演组延续了一贯的大胆作风：坚持只用大一新生。俯身，时时疑无路”，还特意将节目名称从原来的《喜鹊登枝》改为《喜上枝头》，
对于这样的“高定”节目，如果说龙年《锦鲤》的创新在于为空间“做加法”，拓展出新的空间维度，打破常规。长线条节奏，用动作的“切分感”来体现鹊鸟的灵动与俏皮。留白处有水渍之类的岁月留痕；镜头要以此幅“宋画”的完整性展示舞蹈的完美，如果你仔细观看，丹青之境绘出无尽风雅" src="./http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712375544341.gif" OLDSRC="http://www.taiwan.cn/xwzx/PoliticsNews/202501/W020250129712375544341.gif" />
这其中的点睛之笔，乍看是两种毫不相干的艺术形式，导演几乎是逐帧为画卷做“工笔点染”，它将舞蹈“装裱入画”，
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